作者/紅拂女
盛世多故事，這是許多IP創作者的共識。因為盛世具備滋生豐富多元故事的土壤，所以一直以來，唐朝、明清等都是影視創作者的「香餑餑」，佳作頻出。而歷史上的盛世，有唐朝時的貞觀之治、清朝時的康乾盛世等等，自然也誕生了不少好劇。而相比起已經拍得太多、讓人有些審美疲勞的明清劇，唐朝或許是一個觀眾同樣不陌生、但又還未被開發殆盡、好故事仍然有發酵空間的朝代。加上盛唐時期外交頻繁，泱泱大國常有外國使臣來訪，留下許多佳話傳奇，這也為後世再創作驚奇故事提供了空間。
最近，娛樂資本論留意到，一部立意新穎的電視劇《盛唐幻夜》正在緊鑼密鼓地熱拍中，這部由華策影視和北京自由酷鯨影業共同出品的古裝劇，將時代定位於玄奘法師圓寂後到武則天稱帝前的這一時期，這是一段觀眾本就認知度較高的歷史時期；故事講述的戶部侍郎千金葉遠安、身份神秘的馬奴穆樂、武功高強的捕頭趙瀾之以及國師高徒明慧郡主四人在尋找九星天珠過程中，屢破奇案的故事。
小娛了解到，這部盛唐故事除了是一部嚴謹的古裝大劇以外，還加入了懸疑、魔幻等元素，同時劇本結構採用了美劇式的強情節單元劇結構，劇情深度上有層次遞進，相信觀眾可以得到緊張刺激的觀賞體驗。
但是，在古裝劇千軍萬馬過獨木橋的狀態下，《盛唐幻夜》憑什麼殺出重圍？我們採訪了該劇導演周曉鵬等主創，試圖了解這部劇在如今的國產古裝劇市場上的核心競爭力，及其製作經驗能給其他古裝劇帶來哪些啟發。
服化道等硬體講究、演員搭配合理
《盛唐幻夜》做對了哪些？
由於配置成熟、可以最大限度地節約人力物力，在橫店拍攝幾乎已經成了所有古裝劇的標配，但在這樣的情況下，仍然選擇精益求精、主動搭景、只求達到最好的視覺效果，這樣的劇組值得點讚。這也是《盛唐幻夜》的拍攝實況。
去年9月到今年3月的大半年時間，該劇劇組700多人一直在籌備場景、美術設計和服化道。導演周曉鵬告訴我們，美術是該劇投資最大的部分。因為是盛唐背景，還加有魔幻元素，橫店現有的景不能直接使用，因此大部分佈景都是在精心設計的基礎上做的純實景搭建。
其中場景「慈恩寺」設在了山頂，據歷史記載，唐朝街道和城門相連的寬度至少有100-150米，所以在設計時，該劇的美術對唐氏風格的建築也進行了適當誇張，建築宏偉，氣勢磅礴，前院的菩提樹設定為將佛頭融入樹中，加入了玄幻色彩。
而在搭建完「慈恩寺」後劇組發現，因為承重的關係，沒有辦法搭建屋頂。若是在白天拍攝，日光會帶來不必要的光影變化。於是，整個劇組在經過討論後，決定在夜晚來取白天的景。而這些付出與取捨，歸根結底也是為了將來劇集播出時能有更好的視覺呈現效果。
此外，因為是單元劇，在整體懸疑+魔幻的風格下，每個單元的場景都要求自己獨特的韻味，所以對布景的要求更高，例如第二個單元「火燒羅天洞」，場景更接近於自然形成的洞窟；
硬體講究，演員配置也很亮眼，女主吳倩和男主鄭業成可以說是90後青年演員中的「實力派」，吳倩前段時間憑藉《擇天記》中靈動可愛的妖族公主圈了一波粉，其從天真無邪到成熟懂事的蛻變演繹出了層次與深度；鄭業成也在《花千骨》《微微一笑很傾城》《顫抖吧！阿部》等劇中成功演繹了截然不同的角色。另一主演張雨劍，在《琅琊榜》和《餘罪》中都有精彩的表現；扮演明慧郡主的董琦曾參演陳凱歌的電影《道士下山》。總的來說，在現在大劇非流量咖不選的時代，這部劇的演員配置可以說非常「合適」，相信這樣的演員組合定能碰撞出不錯的合作效果。
而主創班底也十分華麗，導演周曉鵬之前有過古裝大劇《蘭陵王》這一代表作品，今年也有《因為遇見你》這一收視討論度雙高的衛視大劇；而編劇繆娟上一部現象級的大劇是《親愛的翻譯官》（同樣是華策旗下公司出品），這也是她最新的一部力作。
古裝劇審美疲勞的年代
《盛唐幻夜》填補了哪些行業空白？
小娛查閱了廣電總局最新的電視局備案公示，發現古裝劇仍然是重頭戲，占比高達70%以上；不過，現實情況也很嚴峻，國家每年在衛視上的古裝劇份額，只占到總播出集數的15%，「千軍萬馬過獨木橋」的激烈競爭狀態，在未來仍將持續。
但是，換個角度來看，結合今年上半年的播出情況，主要還是古裝大劇更能引爆觀眾嗨點，無論是前年的《琅琊榜》還是今年的《三生三世十里桃花》（同樣是華策旗下公司出品），在收視率、討論度、口碑、觀眾人數、閱聽人圈層等方面都達到了國劇最高級別。
一份數據顯示，2016年，觀看古裝劇的90後人數有明顯增加，較上年增加了20%，且2016年全年齡段觀眾中，觀看古裝劇的占比高達50%。
另一份細分研究則表明，在如今的古裝劇題材中，90後觀眾對神仙打怪談戀愛的「仙俠題材」已經產生了一定的審美疲勞，但他們對有新概念、新元素的題材劇有著濃厚的興趣。所以，一部以現實主義為基底、雜糅其他多種吸睛元素的古裝大劇，勢必會因其差異化的市場定位而引發年輕觀眾的關注。
《盛唐幻夜》則屬於這一類。首先，該劇的故事基礎是古裝探案，走的是實打實的求實主義的路子，這就與修仙談戀愛有本質區別；第二，在每個單元的案件中，又夾雜有吸引人的魔幻奇情元素，例如以九星天珠作為上古神器，這是故事的核心線索，包括怒沉千端閣、火燒羅天洞、畫皮換膚女等奇案輪番上演，同時縫合新穎大膽的魔幻概念，在故事層面的吸引力不言而喻。
提及實打實的求實主義，劇組一方面在實拍時的動作設計上沒有採用以往仙俠劇、魔幻劇常用的特效為主、靠「仙力」取勝的懸浮虛幻武打招式，而是設計了一系列拳拳到肉的動作招式，特效只在必要的地方錦上添花。
另一方面，該劇中的感情故事和人物關係，其實取自於生活，走「實力派」路子。吳倩飾演的戶部侍郎千金葉遠安和鄭業成飾演的「馬奴」穆樂是一對「主僕CP」，而且是過去同類型題材中很少觸及的「女主男僕」設定，編劇繆娟在採訪中談到，之所以寫忠實男僕這個角色設定，考據出自唐朝裴鉶所著的小說《傳奇》中的《崑崙奴》一文，而這個形象也與以前電視螢幕上出現過的英雄人物完全不一樣，會有極強的新鮮感。
而這對主僕關係又非常地逗趣討喜，這符合當下觀眾的心理需求。如今，電視劇的主要閱聽人仍然是女性觀眾，對於女性閱聽人而言，一個可以隨時保護你、關心你、始終忠誠如一的「忠犬男友」沒有人會不喜歡。據悉，這對主僕關係在故事後期還有反轉，可謂是吊足了觀眾的胃口。
故事求實中有創新、人設和人物關係反套路，加上在硬體和軟體細節上的種種用心，相信當《盛唐幻夜》播出時，勢必會在一定程度上補充古裝劇細分領域「古裝魔幻懸疑探案」這一題材的空白。
「逆IP」時代大膽推出原創作品，出品方華策打造《盛唐幻夜》，有哪些策略？
值得留意的是，《盛唐幻夜》儘管有知名編劇繆娟執筆，這其實是一部原創電視劇作品，現在仍然是IP稱王的時代，為何要逆時代大潮做原創大劇？
實際上，真正的現實情況是，現在早已不是粗放式攻城略地狂買IP的時代，行業、閱聽人已將更多的目光聚焦於故事本身。在這個時間節點，《盛唐幻夜》的主投方華策影視領先行業內眾多製作公司打造原創劇目，不得不說是一個明智的選擇。
小娛了解到，華策影視近年來一直推行「SIP」（super IP）戰略，作為華策影視的頂層戰略，該戰略貫穿了該公司全部的經營理念，而在一個新的行業變革的節點，電視劇行業的「老大哥」華策再次站在了行業前列。
而不管是通過成熟的操盤能力完善現有IP全產業鏈條的開發和經營，還是把一個原創IP孵化成熟、推廣到更廣大的閱聽人群，都很考驗一家製作公司的能力，純原創內容+「適合」的演員+金牌操盤團隊，《盛唐幻夜》會帶來怎樣的驚喜，我們拭目以待。
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